Wild Swans: storia, auto/biografia e identità femminile

fatti”
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, il lettore deve ‘credere’ a tale versione e per guidarlo verso una “corretta 
comprensione dell’opera”
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 l’autobiografo usa spesso la funzione metanarrativa, il 
dialogo aperto o la disgressione esplicativa.    
Alcuni autobiografi scelgono invece di non presentarsi apertamente al lettore, 
usando il codice autobiografico classico, dove il rapporto con se stessi è interno, ma di 
raccontarsi dall’esterno usando l’ ”ambiguità romanzesca”
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 della terza persona.  Uno 
di questi è Henry Adams che nell’Education prende le distanze dal proprio 
personaggio accentuando l’intento autocelebrativo e creando un esplicito effetto di 
“sdoppiamento e distanza ironica”
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. (Le autobiografie dell’antichità classica, quelle  
medievali  e religiose usavano di frequente la terza persona così che i confini tra 
storiografia, biografia e autobiografia erano più labili e incerti).  
Una volta discusso il problema di chi racconta è necessario vedere come  sia sul piano 
formale che delle strategie stilistiche, volte, come sappiamo, a costruire una storia il 
più possibile vicina al ‘reale’.  
La forma prediletta dall’autobiografia è la prosa e, benché vicino nei contenuti o negli 
obbiettivi, il poema autobiografico, rigorosamente in versi, è da considerarsi diverso 
o comunque appartenente ad un’altra categoria letteraria. 
Altro elemento fondamentale è l’orientamento retrospettivo del racconto che mostra, 
volente o nolente, la distanza tra il presente della narrazione e il passato dei fatti, 
distanza che rappresenta un  “requisito irrinunciabile della scrittura autobiografica”
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ma che, come ho già accennato prima, crea non pochi problemi ad un genere che si 
vuole fortemente legato alla ‘realtà’ extra-testuale. Pur contribuendo a differenziare 
l’autobiografia dal diario e dalla cronaca, è proprio l’ottica retrospettiva, 
inevitabilmente costruita, a riaprire il dibattito sulla distinzione tra l’autobiografia e il 
romanzo, tra il presupposto di realtà e le strategie della finzione. La ricostruzione a 
posteriori di eventi passati, oltre a giustapporre due prospettive temporali e a creare 
                                                                                                             
26
 Ibid. 
27
 F. D’Intino, op.cit., p. 104. 
28
 F. D’Intino, op.cit., p. 105 (corsivo mio). 
29
 F. D’Intino, op.cit., p. 147. 
30
 P. Lejeune, op.cit., p. 16. 
31
 F. D’Intino, op.cit., p. 130.