La disciplina dello sguardo e il modello del flâneur nei Quaderni di Malte Laurids Brigge

Questo studio, incentrato sul poeta tedesco Rainer Maria Rilke, intende affrontare una fase ben circoscritta del suo percorso artistico e letterario. Ripercorrendo la genesi del cosiddetto 'dire oggettivo' rilkiano si cercherà di tracciare una sintesi delle varie tappe che hanno portato Rilke alla creazione di alcune tra le sue opere più importanti: i Neue Gedichte (Nuove Poesie) e il romanzo modernista del primo novecento Die Aufzeichnungen des Malte Laurids Brigge (I quaderni di Malte Laurids Brigge). Per questo motivo, non verranno prese in esame invece le opere successive al 1910, data di pubblicazione dei Quaderni. Illustrando quelli che sono i punti di contatto tra le due opere sopra citate, accomunate da un medesimo sentire artistico (il 'dire oggettivo' per l'appunto) verranno analizzate le fonti di ispirazione del poeta tedesco durante la scrittura delle Nuove Poesie e dei Quaderni. Molto importante per comprendere la filosofia del nuovo sguardo rilkiano risulta essere infatti il rapporto costante che il poeta tedesco intrattenne con le arti plastiche e la letteratura del passato: lo scultore Rodin, il pittore Cézanne e la poetica del brutto di Baudelaire saranno per Rilke esperienze fondamentali che cambieranno radicalmente il suo modo di vedere il mondo delle cose. La nuova poetica delle cose nascerà da questo inedito sguardo. Il cuore di questo lavoro è costituito dal modello artistico che emerge fuori dalla lettura dei Quaderni: il flâneur dalle reminiscenze baudelairiane, passeggiatore ozioso e poeta vagabondo, figura studiata anche dal filosofo Walter Benjamin in relazione al contesto metropolitano e alla modernità capitalistica. Il romanzo sarà quindi esaminato attraverso un confronto con le considerazioni del filosofo tedesco, con il già citato poeta francese, emblema della modernità, Charles Baudelaire e il racconto L’uomo della folla di Edgar Allan Poe. Questi aspetti metropolitani della scrittura dei Quaderni, davvero insoliti e inaspettati per un poeta come Rilke, sono stati in parte oscurati o molto poco studiati dalla letteratura critica che si è invece soffermata sopratutto sullo stile successivo di opere quali le Duineser Elegien (Elegie Duinesi) e i Sonetten an Orpheus (Sonetti ad Orfeo). La tesi si propone quindi di restituire una immagine più definita dei Quaderni, tralasciando il rapporto di continuità con le opere successive, rapporto che purtroppo ha fatto vivere fin'ora l'unico romanzo di Rilke di luce riflessa.