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Estetiche digitali: il caso Michael Mann

Estratto della Tesi di Lucio Giannicola Servato

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postmoderno attraverso l'analisi del suo linguaggio e delle sue pratiche. Concetto centrale in tale orizzonte è quello di allusione, fondato sul gioco del mescolamento di forme, generi e citazioni di provenienza diversa e lontana da un punto di vista spazio-temporale, e sulla trasformazione degli oggetti citati in parodie di un ideale perduto, della cui funzione primaria si evita di tenere conto. L'artista postmoderno, secondo Jullier, non si oppone a chi l'ha preceduto, ma ama pescare nel passato dando origine a un cinema che passa attraverso un ecclettismo radicale, che rifiuta l'idea di progresso artistico ma accolgie quello di novità 23 . Dal punto di vista tecnologico il film postmoderno si configura soprattutto come film-concerto, sia nel senso che esso diventa un'esperienza da vivere al presente, sia soprattutto perchè dipende moltissimo dalle condizioni di proiezione affinchè ciò avvenga: necessita infatti di un dispositivo multipista per produrre gli stimoli necessari indirizzati al corpo dello spettatore al fine di immergerlo in un «bagno di sensazioni». Questo tentativo di tradurre le impressioni visive in suoni è stato però possibile solo alla fine degli anni Settanta, quando i primi dispositivi multipista hanno appunto fatto la loro comparsa. In tal senso, l'atto ufficiale di nascita del cinema postmoderno è stato nel 1977 con Guerre Stellari, che non solo ha unito caratteristiche visive e narrative del postmoderno, ma è stato anche il primo film a essere stato presentato nel sistema Dolby 24 . Il cinema postmoderno ama dunque colpire in vari modi il sistema percettivo dello spettatore, facendo ricorso sia a strategie di messa in scena, movimenti di macchina, montaggio fluido e movimenti lo-fi – che, secondo un uso già verificato dalle prime avanguardie, permettono interessanti riprese volutamente “sbagliate” – sia attraverso contenuti diversi e forme di spettacolarizzazione della violenza. Il postmoderno, in particolare, rende sistematico l'uso estetico del ralenty (per fluidificare i movimenti e per rinnovare situazioni che risulterebbero troppo banali se girate a velocità normale) e l'impiego libero del carrello in avanti che, senza rispondere a esigenze di forma o contenuto, rappresenta anche un modo attuale per contrastare la piattezza e l'assenza di prospettiva delle focali lunghe degli anni Settanta; solo dagli anni Ottanta, infatti, rileva Jullier, le innovazioni tecnologiche 23 Cfr. ivi, pp. 27-32. 24 Cfr. ivi, pp. 53-58. 15
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Estetiche digitali: il caso Michael Mann

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Informazioni tesi

  Autore: Lucio Giannicola Servato
  Tipo: Laurea liv.II (specialistica)
  Anno: 2014-15
  Università: Università degli studi di Genova
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Informazione ed Editoria
  Relatore: Luca Malavasi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 182

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