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Il corpo dello spettatore nella Trilogia della Vendetta di Park Chan-wook

Estratto della Tesi di Alessandro Bincoletto

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14 questa relazione: intendiamo indicare forme, figure e segni che indicano la presenza di un’origine del discorso testuale, che lo spettatore può individuare e con cui deve confrontarsi nella sua lettura del testo. L’istanza enunciativa insomma non solo mette in scena un mondo del racconto, ma si adopera anche a intrecciarlo con un mondo del commento dove ritrovarsi con lo spettatore a discutere del significato degli eventi narrativi. Ogni testo prende dunque le mosse da un soggetto dell’enunciazione (e produce un soggetto dell’enunciazione) che lascia le sue tracce nel testo stesso e che è il principio ordinatore della sua complessa strutturazione: si tratta di un’origine, di una posizione di riferimento, di un luogo progettuale dell’evento comunicativo. Nel caso degli audiovisivi, si è visto come spesso questo soggetto possa essere identificato con un apparato organizzatore della produzione di senso, assente dal testo ma da esso indicato. Si tratta di quell’apparato che sceglie i sistemi di significazione all’opera nel testo e i relativi codici, che li iscrive nella pratica produttiva di un linguaggio e che marca il discorso dal quale è determinato e che nello stesso tempo determina. L’apparato soggetto dell’enunciazione produce anche una strategia comunicativa del testo, facendo ipotesi sul comportamento dei probabili spettatori-consumatori e materializzando queste ipotesi in indici, in indizi del suo intervento progettuale. Attraverso questi procedimenti complessi, si manifesta la posizione dell’apparato-soggetto, il suo atteggiamento rispetto ai materiali che costituiscono i contenuti delle diverse inquadrature e alla loro organizzazione semiotica nella forma di un enunciato. Una componente importante di questa posizione, di questo atteggiamento del soggetto è costituita dalla dimensione temporale del testo e delle sue articolazioni. Per quanto riguarda il testo verbale, Weinreich distingue i tempi dei verbi di una lingua in due gruppi: i cosiddetti tempi commentativi (per la lingua italiana: presente passato prossimo, futuro) e i tempi narrativi (imperfetto, passato remoto, trapassato prossimo, condizionali). […] Questa suddivisione richiama quella più nota e diffusa di Benveniste, che distingue due modalità diverse di espressione: il discorso e la storia. […] Ci troviamo di fronte quindi a un mondo commentato, luogo del discorso, e a un mondo raccontato, luogo della storia. […] Nell’ambito degli audiovisivi è possibile individuare un analogo riferimento categoriale. I testi del cinema tradizionale mascherano l’aspetto commentativo, le loro modalità di enunciazione discorsiva e tendono a manifestarsi come racconto puro, come storia, alla quale lo spettatore “assiste”. 6 La nostra analisi si soffermerà soprattutto sulla descrizione del mondo del commento, ma ci preme evidenziare il ruolo di due protagonisti del mondo del racconto, che vedremo poi in azione in Mr. Vendetta. Il primo è il rilievo narrativo, termine con cui Bettetini si riferisce a “quel mezzo linguistico il cui uso, nell’ambito del mondo narrato, implica convenzionalmente il passaggio sullo sfondo dell’azione o delle azioni significate dal verbo coniugato a uno dei tempi, appunto, della 6 Ibidem, pp. 98-100
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Il corpo dello spettatore nella Trilogia della Vendetta di Park Chan-wook

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Informazioni tesi

  Autore: Alessandro Bincoletto
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2014-15
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Beni culturali
  Corso: CI.TE.M.
  Relatore: Claudio Bisoni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 151

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