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La musica nei dipinti di Vermeer: Variazioni sul tema del silenzio

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7 cui si sviluppa la civiltà. La Chiesa non ha un peso determinante nelle università, ancor meno nella cultura di Grozio e Spinoza. Alla scienza il Calvinismo non dà un contributo evidente. Lo stesso luogo comune che vede in esso la molla del sistema economico olandese è un abbaglio storico: il clero continua a denunciare i rischi di questa corsa al profitto, contribuendo a instillare nell‟anima dei fedeli ansia e disagio 12 . L’arte olandese nel secolo d’oro La stessa arte olandese non appare in debito verso la fede protestante in genere, ancor meno verso il Calvinismo. Anche in questo campo, l‟Olanda è l‟anomalia del secolo. Trascurando architettura e scultura - troppo afflitti dalla scomparsa della grande committenza nobiliare, ecclesiastica, o anche solo municipale 13 - è la pittura il primo pensiero che si associa all‟evocazione del “Secolo d‟Oro”. I pittori trovano rifugio nel patrocinio del mercante, ricompensandone le richieste con energia e genio: il risultato è non solo un ritratto vivido di una nazione e un‟ epoca brillanti, ma un capitolo centrale della storia dell'arte. Si tratta del primo mercato d‟arte di massa della storia: il prezzo dei dipinti, delle incisioni, dei libri di emblemi, pur nella sua gamma variabile, è accessibile a tutti gli strati della popolazione, anche perché più che opere d‟arte essi vengono considerati prodotti di artigianato, il cui prezzo dipende non solo dalla qualità intrinseca ma anche da fattori come la misura e la cornice. Le scene di “malavita”, di caserma o di bordello, i quadri di interni e le scene con serva sono i pezzi più economici del catalogo 14 . L‟arte e la cultura sono a portata di mano anche per artigiani, locandieri, commercianti: la brede middenstand. Huizinga, che sottolinea il ruolo delle immagini come mezzo per conoscere la storia, rifugge dal rischio di assegnare agli spiriti del Seicento un‟ anacronistica maturità estetica. Cosa si cerca e cosa si vede nella pittura? Vi è un interesse per la linea e il colore ereditato dalla plurisecolare tradizione di decorazioni e policromie. Ancora più importante è l‟abitudine a gustare le cose nel loro aspetto esteriore, sintomo dell‟importanza data alla realtà, alle cose terrene, allo sguardo; il valore della copia in sé, vista non come semplice 12 “Il bizzarro esito di questa incongruenza tra principio e pratica fu di incoraggiare non l‟accumulazione di capitale, bensì la spesa, al fine di allontanare da sé il sospetto dell‟avarizia”. Schama, op. cit., p. 336 e segg. 13 in un sistema politico in cui il denaro affluiva solo in piccola parte nelle casse di un‟autorità centrale. 14 “In un‟asta del 1682 una scena di campagna fruttò 2 gulden e 10 stuiver, mentre una scena di malavita (specificamente descritta come tale) andò per un solo gulden e 10 (nello stesso inventario uno specchio con cornice d‟ebano fruttò 10 gulden!)”. Schama, op. cit., pp. 323-324.
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La musica nei dipinti di Vermeer: Variazioni sul tema del silenzio

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Informazioni tesi

  Autore: Francesco Brusco
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Salerno
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Discipline delle Arti Visive, Musica e Spettacolo
  Relatore: Loredana Lorizzo
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 74

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Parole chiave

arte
musica
pittura
vermeer
dipinti
secolo d'oro

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