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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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18 per la ripresa, esprimeva parallelamente l’esplicita volontà di mantenersi nello specifico della norma, ossia nella neutralità dello sguardo che con chiara forzatura veniva a coincidere con le convenzioni rappresentative del Quattrocento e con le abitudini visive della committenza e dell’utenza (Vogel, 2010). Tutta la fotografia delle origini, indipendentemente dai generi trattati, si è avvalsa di obbiettivi “normali”, cosa che ebbe come conseguenza quella di ribadire quale unica prerogativa del mezzo, proprio la sua presunta facoltà mimetica. Se la stereometria 1 , con il suo sistema ottico binoculare sembrava mimare lo sguardo umano e la sua capacità di collocare gli oggetti della raffigurazione nella profondità dello spazi, l’ottica “normale” pur muovendosi nell’ambito più classico della convenzionalità rappresentativa, veniva a esaltare più di altri, la mimesi e il carattere di trasmettitore neutro e falsamente naturale attribuito alla fotografia (Miraglia, 2011, p. 54). Chiaramente, le conoscenze ancora esigue circa l’ottica applicata alla fotografia giocarono un ruolo molto forte nell’individuare nel “normale” l’obbiettivo più usato, dal momento che la scelta era in un certo senso obbligata. È anche vero però, che il “normale” riprendeva dalla tradizione la concezione scientifica della “veduta”, il cui precursore storico è da individuare in quella concezione quattrocentesca antropocentrica dello spazio, capace di garantire l’aspetto razionalizzante e l’universalità rappresentativa del processo conoscitivo nonché la sua capacità selettiva e di sintesi intesa proprio come artificio prospettico di restituzione del reale. Interessante in tal senso, è osservare come ogni volta che la borghesia si sia affacciata o si sia imposta nella storia sociale e politica, l’ottica della “veduta” si è configurata nuovamente come forma unica e privilegiata della rappresentazione simbolica in grado di presentare come verità assoluta la visione del mondo e la gerarchia di valori che il potere ha adottato di volta in volta come strategia visiva per l’esercizio del proprio dominio. È anche per queste ragioni che verrà affrontato nei prossimi capitoli il tema relativo alla fotografia in alcuni periodi politici importanti e, nello specifico, come questi hanno saputo sfruttare il mezzo per fornire al popolo le proprie versioni della storia. 1 La stereometria è quella parte della geometria che si occupa dello studio delle figure nello spazio.
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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanna Di Lauro
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Comunicazione d'impresa
  Relatore: federico boni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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