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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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11 Negli anni novanta l’informatizzazione dilagante ha portato alla realizzazione dei primi modelli di apparecchi fotografici digitali. In meno di sessant’anni, dunque, la foto è passata da dominio privilegiato dei primi progenitori, a uno dei mezzi più accessibili e accettabili di raffigurazione visiva. In tutti i rami della scienza e delle tecniche moderne, la fotografia continua a fornire nuovi dati ai ricercatori; la sua presenza è ugualmente decisiva nel campo della cultura e particolarmente rilevante è la sua influenza sui movimenti pittorici d’avanguardia: dadaisti e futuristi devono proprio alla fotografia l’ispirazione di molte loro tele rivoluzionarie. Come per l’arte, anche per la fotografia il nemico è ciò che è convenzionale, sono le rigide regole delle istruzioni per l’uso che annullano l’espressione personale, la propria idea di immagine e di conseguenza anche l’identità del fotografo, standardizzando la sua ripresa ai canoni vigenti. Di converso, la salvezza della fotografia sta proprio nella sperimentazione e nel confronto, colui che sperimenta non ha idee precostituite sulla fotografia. Si può affermare, riprendendo Chéroux, che gli errori sono banali solo da un punto di vista storico convenzionale (Chéroux, 2009). La fotografia è stata ed è rimasta ancora la forma d’arte democratica per eccellenza, dal momento che riesce a rendere tutto e tutti potenzialmente importanti, consentendo a chiunque di realizzare foto e costruirsi una visione del mondo individuale, attuando l’imperativo surrealista di adottare un atteggiamento inflessibilmente egualitario di fronte a qualsiasi oggetto (Sontag, 2004, p. 69). 1.2. L’ETERNA SFIDA L’idea che la fotografia rimpiazzi la pittura risale a Baudelaire e riflette una reazione comprensibile davanti alla supposta intromissione della tecnica nella sfera artistica (Dal Lago, Giordano, 2006, p. 137). La fotografia, con la sua pretesa capacità di riprodurre la realtà, sembrava rendere superflua la pittura. Fin dalle sue origini, però, la fotografia non è mai stata un linguaggio oggettivo, né un esperanto visivo capace di soppiantare altre forme d’arte.
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Identità fotografiche: processi di costruzione della realtà attraverso l'immagine

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Informazioni tesi

  Autore: Giovanna Di Lauro
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Milano
  Facoltà: Scienze Politiche
  Corso: Comunicazione d'impresa
  Relatore: federico boni
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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