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Teatro Digital. Poética y performatividad de los dispositivos multimedia y entornos web

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6 1. CAPÍTULO PRIMERO: Convicciones. 1.1. El Teatro entre espacios y cultura. Cultura es una de esas palabras que la gente utiliza mucho, pero tiene dificultad a la hora de definir y, sin embargo, todavía es importante comprender. Por cultura nos referimos a muchos factores diferentes: costumbres nacionales, actividades que se consideran de Ølite, formas de entretenimiento de masas, variaciones locales de significados simbólicos, etc. En el uso común, el tØrmino cultura suele ser relacionado con la literatura seria y las bellas artes; en este sentido se define como “alta cultura” e implicaría un estatus social elevado. La correlación enmascara un lugar común que legitimaría una sinergia entre el teatro y la “alta cultura” en oposición a la “baja cultura”, aquella de la vida cotidiana. Peter Brook revelaba la ambigüedad de esta división y razonaba sobre la especificidad cultural del teatro y sobre las condiciones del actor, un trabajo rico de riesgos comenzando con lo de poner en escena algo inerte o la perpetración de un “Teatro Mortal”: “[...] un producto-bien-confeccionado por la haute couture teatral [...] que sigue haciendo el mismo teatro en un mundo cambiante, en el cual el teatro ya no se identifica con el universo mismo del espectÆculo”. 1 El concepto “petrificado” de teatro corresponde a la noción “petrificada” de una cultura sin contamin-acciones, en la que nuestra mirada encuentra sólo el vacío, cuando en realidad el espacio estÆ lleno. Siendo conscientes de que tanto cultura como sociedad son abstracciones, podemos mencionar tambiØn a Antonin Artaud que, en su manifiesto sobre el Teatro de la Crueldad, subrayaba el vínculo entre el teatro y la vida: “[...] no se puede seguir prostituyendo la idea del teatro, porque su valor se encuentra sólo en una relación mÆgica y atroz con la realidad”. 2 1 “[…] un prodotto-ben-confezionato dalla haute couture teatrale […] che continua a fare lo stesso teatro in un mondo che cambia e nel quale il teatro già non si identifica piø con l’universo stesso dello spettacolo”. Brook, P. “Lo spazio vuoto”. Roma, Bulzoni Editore, 1998, p. 12. 2 “[...] non si può continuare a prostituire l’idea di teatro, poichØ il suo valore risiede esclusivamente in un rapporto magico e atroce con la realtà e con il pericolo”. Artaud, A. “Il teatro e il suo doppio”. Torino, Giulio Einaudi Editore s.p.a., 1998, p. 204.
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Informazioni tesi

  Autore: Cesare Angelo Aceti
  Tipo: Tesi di Master
Master in Desarrollos Sociales de la Cultura Artística
Anno: 2012
Docente/Relatore: Carmen González Román
Istituito da: Universidad de Malaga
  Lingua: Spagnolo
  Num. pagine: 59

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