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Boris: decostruzione di una fiction all'italiana

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Anteprima della tesi: Boris: decostruzione di una fiction all'italiana, Pagina 10
Questa linea garantista e conservatrice è da sempre molto radicata sia nei 
quadri dirigenziali delle reti, che in tutto il reparto produttivo; se ne ha conferma 
dalla forte propensione verso i sequel che, per dare ulteriormente l’idea della 
continuità narrativa al proprio pubblico, sceglie di posporre, al titolo della serie, il 
numero attestante la stagione raggiunta; una usanza prettamente italiana. 
È così, per fare un esempio, che, stagione dopo stagione, si assiste a La squadra 
(2000, Rai 3), La squadra 2, La squadra 3, fino a giungere al 2007 e al settimo 
29
anno di produzione con La squadra 7. 
Molte serie che meglio erano state accolte dal pubblico italiano nel finire degli 
Anni ’90 vengono inoltre mantenute in vita: è il caso, tanto per citarne una su 
tutti, de Il maresciallo Rocca, che va in onda sulla Rai per cinque stagioni, tra il 
1996 e il 2005. 
La formula funziona, la seria all’italiana piace, e il meccanismo non si ferma, 
dando alla luce altri innumerevoli successi, tra cui Il bello delle donne (2001-
2003, Canale 5), Carabinieri (2002-2008, Canale 5) e l’intramontabile Don 
Matteo (Rai 1), sugli schermi dal 2000. 
Nel suo articolo del 2004 troviamo un Lucherini disincantato circa le 
potenzialità di questo tipo di gestione della serialità italiana: 
“La serie all’italiana però ha un limite: i sequel non funzionano a 
causa di quella linea orizzontale che non è riproponibile se non 
attraverso forzature eccessive del concept e dell’impianto originale. 
Comunque, molte di queste serie hanno una seconda e, a volte, una terza 
edizione.‘Il maresciallo Rocca’, l’unico di questi titoli ancora in 
produzione, è arrivato alla quarta stagione. Non siamo ancora alla 
lunga serialità in senso proprio, ma la strada è stata imboccata, 
soprattutto perché la continuità della produzione comincia a entrare 
nell’orizzonte del possibile. La constatazione che le successive edizioni 
di queste specifiche serie non funzionino è una delle ragioni che portano 
30
ad abbandonare questo formato”. 
Quest’ultimo verrà infatti messo da parte in favore di un titolo che, a parere 
dello sceneggiatore, ha raccolto l’eredità della serie all’italiana, perfezionandone 
31
la formula: Il commissario Montalbano (1999, Rai 1), arrivato con successo 
32
crescente alla ottava stagione. 
La serie ha per di più il merito di aver ridato respiro alla nostra esportazione di 
fiction nel mondo – notevolmente affievolitasi dopo il boom de La Piovra –, 
29
 L’usanza, che si rifà a una tradizione cinematografica, tradisce l’origine recente della pratica di 
allungare il ciclo di vita dei prodotti seriali. 
30
 F. Lucherini, “La lunga serialità in Italia: una breve storia”, in Script 34, cit., p. 50. 
31
 Annota Grasso: «Zingaretti ha definitivamente sovrapposto la sua fisionomia a quella di 
Montalbano (come Gino Cervi fece con Maigret) e Camilleri sembra finalmente compiaciuto di 
questa nuova identità fantasmatica», definendo la scrittura dell’autore siciliano come dotata di 
«una forza comica e tempra popolare» (In A. Grasso, Storia della televisione italiana. I 50 anni 
della televisione, cit., p. 694). 
32
 F. Lucherini, “La lunga serialità in Italia: una breve storia”, in Script 34, cit., p. 50. 
9 
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Informazioni tesi

  Autore: Federica Giudici
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2009-10
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Linguaggi dei Media
  Relatore: Giorgio Simonelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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