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Boris: decostruzione di una fiction all'italiana

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Anteprima della tesi: Boris: decostruzione di una fiction all'italiana, Pagina 2
INTRODUZIONE 
In una costellazione di fiction nazionali ad ambientazione per lo più poliziesca, 
ospedaliera, religiosa o di attualità sociale, Boris rappresenta una ventata d’aria 
fresca. 
Oltre a costituire, con il suo carattere da commedia, una rivisitazione del classico 
formato da situation comedy d’importazione americana, già scarsamente 
frequentato nel Bel Paese, essa è la prima fiction interamente prodotta in Italia 
concepita per il satellite. 
Innovativa e votata alla sperimentazione, grazie alla libertà a lei concessagli 
dall’essere meno soggetta alle tradizionali ingerenze da parte delle reti generaliste 
e dall’essere improntata a logiche differenti da quelle perseguite dall’offerta dei 
canali in chiaro, si può porre quale ideale fondamento della crescente volontà di 
sviluppare un percorso produttivo autonomo nell’ambito della serialità in un 
panorama generale di produzione satellitare autoctona ancora agli albori. 
Boris è la dimostrazione di come si possa produrre una serie a budget ridotto, 
ma di altissimo livello, contrariamente a quanto succede solitamente nel nostro 
Paese: molti soldi, ma poca qualità. 
L’ipotesi è, dunque, che questa serie possa mostrare la via da percorrersi nella 
produzione fictional nazionale non solo alle reti satellitari, ma anche a quelle 
generaliste, per un rinnovamento sostanziale del comparto, in questo cruciale 
passaggio al digitale e all’ambiente multicanale che le vede attualmente 
protagoniste, e che va a segnare una tappa fondamentale nella storia del mezzo 
televisivo. 
Avvalendosi di una bibliografia di testi curati da studiosi del medium in 
questione – fra cui si possono citare Milly Buonanno e i suoi collaboratori presso 
l’OFI (Osservatorio sulla Fiction Italiana) per la collana di studi e ricerche sui 
media Zone (a cura della Direzione Marketing - Ufficio Studi della RAI), la 
redazione di Link (collana di comunicazione curata da Mediaset - RTI), i 
professionisti intervistati dalla rivista Script di Dino Audino, Aldo Grasso, 
Giorgio Simonelli e svariati altri esperti del fenomeno –, si è scelto di tentare di 
illustrare perché Boris rappresenti una “fuori serie” (come veniva presentata nel 
corso della sua campagna pubblicitaria di lancio), per poi passare a mostrare come 
la fiction metta a nudo, in un gioco metalinguistico e decostruttivo, i meccanismi 
di creazione e produzione di fiction nazionale, e si è poi concluso con un piccolo 
omaggio ai relativi prodotti cinematografici che costituiscono ideali controparti di 
Boris sul grande schermo. 
Si è dunque proceduto nel primo capitolo a introdurre l’ultimo decennio di 
1
fiction autoctona in Italia, presentato dalla Buonanno come “la bella stagione”, 
usufruendo del XVIII° Rapporto OFI sui corrispondenti migliori ascolti; si è poi 
andato a descrivere cosa s’intenda per serie “all’italiana”, formato che ha guidato 
la rinascita del genere nel nostro Paese, e si è tentato di comprendere se sia 
possibile desumere una seconda Golden Age per la fiction nazionale. Si è quindi 
1
 M. Buonanno (a cura di), La bella stagione. La fiction italiana, l’Italia nella fiction, Roma, Rai 
ERI, 2007, pp. 8-9. 
1 
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Informazioni tesi

  Autore: Federica Giudici
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2009-10
  Università: Università Cattolica del Sacro Cuore di Milano
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Linguaggi dei Media
  Relatore: Giorgio Simonelli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 187

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