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Il linguaggio musicale nel cinema. Due casi: ''8 1/2'' di Fellini e ''Nine'' di Marshall

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Anteprima della tesi: Il linguaggio musicale nel cinema. Due casi: ''8 1/2'' di Fellini e ''Nine'' di Marshall, Pagina 7
10 
  
Seguendo Rossellini mentre girava Paisà mi parve improvvisamente 
chiaro, una gioiosa rivelazione, che si poteva fare il cinema con la stessa 
libertà, la stessa leggerezza con cui si disegna e si scrive. […] Ecco, da 
Rossellini mi pare di avere appreso la possibilità di camminare in 
equilibrio in mezzo alle condizioni più avverse, più contrastanti, e nello 
stesso tempo la capacità naturale, di volgere a proprio vantaggio queste 
avversità. […] Rossellini ha favorito il mio passaggio da un periodo 
nebbioso, abulico, circolare, allo stadio del cinema.
7
 
  
Fellini adesso ha deciso di voler vivere di cinema. Scopre 
in Tullio Pinelli un alleato formidabile e insieme firmano la 
sceneggiatura di Senza pietà per la regia di Lattuada. Le riprese 
del lungometraggio gettano una pietra miliare nella vita 
artistica di Fellini: è in quest’occasione che egli fa la 
conoscenza dei suoi futuri collaboratori, tra cui l’amico 
fraterno Nino Rota.
8
 
  
Il cinema risolve in pratica una delle contraddizioni della personalità 
felliniana, conciliando il suo perenne bisogno di fuga verso un ‘altrove’ 
qualsiasi con l’imperativo etico di mettersi al servizio di un’impresa 
‘firmata’.
9
 
 
Nel 1950 Federico appare come co-regista insieme a 
Lattuada di Luci del varietà e il primo lungometraggio 
                                                 
7
 Ivi, pp. 45-47. 
8
 TULLIO KEZICH, Federico Fellini, la vita e i film, cit., p. 108. 
9
 Ivi, p. 105.

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Il linguaggio musicale nel cinema. Due casi: ''8 1/2'' di Fellini e ''Nine'' di Marshall

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Informazioni tesi

  Autore: Anna Maugeri
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Scienze della Comunicazione
  Corso: Scienze della comunicazione
  Relatore: Graziella Seminara
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 110

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