La Danae tizianesca Coronini Cronberg. Ricostruzione della storia dell'opera e il problema della sua attribuzione

In particolare, la figura femminile inventariata come Venere 
era da sempre circondata da un’alone di riverente ammirazione per la 
quale si sussurrava il grande nome di Tiziano; esistono anche delle 
testimonianze del fatto che Coronini stesso ne parlasse 
orgogliosamente in questi termini e che anche persone molto 
competenti in materia si fossero espresse in tal senso.  
Di fronte ai tre frammenti si poneva quindi tutta una serie di 
domande e un programma di indagine che in realtà partiva da zero: 
come doveva essere stato il quadro originale, che cosa rappresentava, 
quali eventi traumatici lo avevano smembrato, chi dei Coronini era 
entrato in possesso dell’opera e in che modo, infine quale nome 
sarebbe alla fine emerso come soluzione del problema attributivo. 
E’ chiaro che per rispondere a tutto questo fitto elenco di 
interrogativi sono state eseguite delle ricerche prima di tutto 
all’interno della villa Coronini.  
Passando a setaccio tutti i numerosissimi possibili cassetti di 
vari mobili (trumeau, stipi, scrigni, cassettoni, boureau ), nel tiretto di 
un mobile  recente del caveau  è stato scoperto il frammento di un 
dipinto che riproduce dei piedi femminili e parte delle gambe (n. inv. 
134). Questi resti pittorici potevano anche passare inosservati se 
proprio accanto non fosse stata rinvenuta, subito dopo, una fotografia 
in bianco e nero (probabilmente degli anni Cinquanta) che 
riproduceva un grande quadro con delle figure femminili e quella 
raffigurata all’estrema sinistra era proprio la donna di spalle appesa 
nella Biblioteca di Villa Coronini!  
Dopo il primo attimo di stupore e comprensibile 
smarrimento, sono state fatte alcune verifiche ed effettivamente la 
figura della fotografia e quella del dipinto della Fondazione 
corrispondevano in tutto e per tutto: la presunta Venere  quindi aveva