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Le figure femminili nei romanzi di Luigi Pirandello

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Anteprima della tesi: Le figure femminili nei romanzi di Luigi Pirandello, Pagina 9
8 
 
identificazione che la porta a sostituirsi al padre, vendicando così e cancellando 
l’ingiusta condanna subita da parte sua»
18
. 
In verità ciò che fa patire la protagonista è il fatto di essere esclusa dalla vita («lei 
sola era l’esclusa, lei sola non avrebbe più ritrovato il suo posto […]»
19
). 
Un’esclusione, quella della protagonista del primo romanzo di Pirandello, che rivela 
quanto Marta Ajala sia ancora “lontana” dagli altri protagonisti delle opere più 
mature dello scrittore agrigentino. Personaggi che, nella loro condizione di estraniati 
dalla realtà esterna, trasformano la loro esclusione in un privilegio, una possibilità di 
uscire dalla realtà che li circonda per poterla contemplare da notevole distanza. Non è 
dunque ancora presente in Marta, o lo è solo in forma embrionale, la fisionomia che 
contraddistingue il tipico personaggio pirandelliano, dalla personalità scissa, 
incoerente e plurale, quella che verrà teorizzata da Pirandello nel saggio pubblicato 
nel 1908, L’umorismo, e che fa la sua timida comparsa solo in alcuni passaggi della 
redazione dell’Esclusa del 1908:  
 
Non si sentiva forse ciascuno guizzar dentro, spesso pensieri strani, quasi lampi 
di follia, pensieri inconseguenti, inconfessabili, come sorti da un’anima diversa 
da quella che normalmente ci riconosciamo?
20
. 
 
Da queste parole è difficile capire se esse siano parte della riflessione del narratore o 
del personaggio, Marta, e se quest’ultima sia cosciente della propria “pluralità 
interiore”. Resta però il fatto che la protagonista, nonostante il suo atteggiamento di 
distacco umoristico dalla realtà, sente un bisogno insopprimibile di tuffarsi nella 
corrente della vita di relazione, di goderne le gratificazioni e di soddisfare i bisogni 
legati all'istinto; un bisogno che si intreccia con l’insoddisfazione sentimentale e 
sessuale che porta Marta anche a disinteressarsi completamente della cura di sé e 
della propria bellezza, la quale suscita invece l’ammirazione dei passanti. C’è però 
nella Ajala un conflitto interiore che, da una parte, la porta a trascurare il proprio 
aspetto, mentre dall’altra genera in lei un compiacimento segreto della propria 
avvenenza (il gesto di rimirarsi di frequente allo specchio ne è una prova), che 
risponde al bisogno connaturato di piacere agli altri e di soddisfare il desiderio. 
                                                                 
18
 Guido Baldi, Pirandello e il romanzo – Scomposizione umoristica e «distrazione», Liguori 
Editore,  
   Napoli, 2006, p. 10. 
19
 Luigi Pirandello, Tutti i romanzi, a cura di Giovanni Macchia, Mondadori, Milano, 1973, vol. 
I, p. 118. 
20
 Ivi, p. 33.
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Informazioni tesi

  Autore: Alexandra Del Bianco
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2011-12
  Università: Università degli Studi di Trieste
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lettere moderne
  Relatore: Anna Storti
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 115

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