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The History and Fall of Caius Marius e il suo antecedente Shakespeariano

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                                                                              Introduzione 
Nel 1660, con il ritorno di re Carlo II sul trono inglese e la restaurazione della 
monarchia,  fu ordinata l’immediata riapertura dei teatri: 
This truth we can to our advantage say, 
They that would have no King, would have no Play1 
 
Così recitavano i primi versi del prologo dell’opera Epicoene2, la prima a essere 
ripresa in quegli anni (Novembre 1660) alla presenza del re al Cockpit 
Theatre. 
La Restaurazione fu un periodo di grande rinnovamento della storia socio-
politica anglosassone e la rinascita del teatro simboleggiava il momento di 
ripresa di una società in evoluzione3. 
Gli sconvolgimenti che avevano colpito l’Inghilterra durante la prima metà del 
XVII secolo (la guerra civile, il regicidio, la nascita e la caduta della 
Repubblica) avevano contribuito a creare, all’indomani della rinuncia al potere 
di R. Cromwell nel 1659, un senso di timore nel popolo inglese, il timore di un 
possibile ritorno a una situazione di conflitto e di caos anarchico. Queste 
paure vennero esorcizzate attraverso l’arte, un’arte che però non chiuse con la 
tradizione, ma si rinnovò attraverso di essa. 
                                                 
1 BENJAMIN JONSON, Epicoene: or, The silent woman [1660], a cura di Richard DUTTON, 
Manchester, Manchester University Press, 2003. 
2 Epicoene, commedia in cinque atti scritta da Ben Jonson, fu rappresentata per la prima volta nel 
1609 al Whitefriars Theatre. Era la più farsesca e popolare delle opere di Jonson, imperniata sulla 
beffa di cui si rendeva vittima un ricco scapolo, burlato da Epicene, finta donna, e da un 
intraprendente nipote. Successivamente, e più precisamente all’inizio del periodo della 
Restaurazione, l’opera venne ripresa e rappresentata più volte: Samuel Pepys nel suo Diary riportava 
diverse mise en scène del dramma, prima fra tutte quella del novembre 1660 avvenuta al cospetto del 
re al Cockpit Theatre. L’opera decretò un successo tale durante quegli anni che anche un autore del 
calibro di John Dryden contribuì a tesserne gli elogi definendola “the pattern of a perfect play”. 
3 La società della Restaurazione era notevolmente cambiata: adesso aveva a capo una classe 
borghese sempre più ricca la quale amava il teatro anche per i suoi aspetti osceni e scabrosi. Il teatro 
quindi, come la società, subì un cambiamento: esso fu espressione di un nuovo pubblico, un 
pubblico d’èlite, desideroso di andare a teatro non solo per vedere commedie brillanti ma anche per 
vedere ed “essere visti” da altre persone. Il genere della comedy of manners fu il genere che 
maggiormente rappresentò la nuova società: i personaggi incarnavano le caratteristiche dei borghesi 
nella loro veste più tradizionale, ovvero l’eccesso, l’affettazione e l’amore per l’apparenza. Essi 
potevano distinguersi per l’eleganza o l’ingegno, ma sicuramente non per la moralità.  
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Informazioni tesi

  Autore: Laura Giovanna Scolari
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 2008-09
  Università: Università degli Studi Gabriele D'Annunzio di Chieti e Pescara
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Lisanna Calvi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 142

FAQ

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