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Thomas Mann e Adrian Leverkühn. L’ideazione del romanzo «Doktor Faustus» tra Wagner, Adorno e Schönberg

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Anteprima della tesi: Thomas Mann e Adrian Leverkühn. L’ideazione del romanzo «Doktor Faustus» tra Wagner, Adorno e Schönberg, Pagina 5
proposito, che nell’autorappresentazione dello spirito “germanico”, in particolare 
dal Romanticismo in poi, la musica viene considerata come “la più tedesca delle 
arti” e che nell’opera in questione Faust diventa un mago-scienziato dei suoni.  
Per quanto riguarda il romanzo faustiano, ciò che inoltre risulta interessante è 
l’esegesi offerta dell’autore stesso in riferimento al proprio lavoro, in direzione 
cioè di una risposta al quesito di che cosa si riprometta Mann dal continuo 
riferimento al linguaggio musicale, in base al quale la propria opera narrativa 
deve venir interpretata
7
. Una prima osservazione può essere già individuata: in 
ricordo della raffigurazione manniana circa la personalità di Nietzsche, in senso 
musicale (nel Vorspruch zu einer musikalischen Nietzsche-Feier), si viene a 
delineare un primo importante nodo concettuale, ossia il legame sussistente tra 
filosofia e musica
8
. Entrambi questi campi del sapere costituiscono per l’opera 
manniana la base di un processo di nobilitazione della creazione letteraria, che 
rimane il fondamento dell’impiego di strutture musicali anche nel Faustus; ciò 
che rende peculiare l’impiego di tecniche “musicali” già testate nei lavori 
precedenti (Buddenbrooks, Der Zauberberg) all’interno di questo “Parsifal” 
letterario è l’ulteriore innesto, oltre alla presenza di Nietzsche, soprattutto della 
filosofia adorniana
9
, nel senso del superamento del carattere di apparenza 
dell’opera d’arte, nelle sue implicazioni musicali, ossia nell’interpretazione del 
metodo dodecafonico. Alla strategia di nobilitazione del lavoro letterario, 
attraverso il riferimento alla sfera musicale, si ricollega similmente il richiamo 
alla tecnica leitmotivica di ascendenza wagneriana, che rimane costante dagli 
esordi letterari sino, appunto, al Faustus; l’allusione a Wagner implica in Mann 
anche un ulteriore punto strategico, che funge nuovamente da innalzamento del 
lavoro narrativo, ossia l’introduzione della dimensione mitica: questa, che nel 
romanzo si pone nell’ottica particolare del mito del patto con il diavolo, viene 
intrecciata ad una serie leitmotivica di elementi, che contribuirà a fornire 
                                                           
7
 Cfr. Gerhard Kaiser, «…und sogar eine alberne Ordnung ist immer noch besser als gar keine.»: 
Erzählstrategien in Thomas Manns «Doktor Faustus», Metzler, Stuttgart/Weimar 2001, pp. 115-124. 
8
 Cfr. lettera del 26.11.1901 all’amico Otto Grautoff, redattore di Münchener Neueste Nachrichten, in cui 
Mann indica, quali cardini tematici della propria opera giovanile Buddenbrooks, Nietzsche e Wagner, ossia 
filosofia e musica, definendoli “zwei echt deutsche Ingredienzen”, cit. in G. Kaiser, 2001, p. 119. 
9
 Cfr. Carl Dahlhaus, Fiktive Zwölftonmusik. Thomas Mann und Theodor W. Adorno, Deutsche Akademie 
für Sprache und Dichtung – Darmstadt, Schneider, Heidelberg Jb. 1982,  pp. 33-49.

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Informazioni tesi

  Autore: Valentina Savietto
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2010-11
  Università: Università degli Studi di Padova
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Lingue e Letterature Straniere
  Relatore: Marco Rispoli
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 319

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Parole chiave

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dodecafonia
doktor faustus
t. w. adorno
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romanzo dell'esilio
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