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Virtual set. Percorsi fra teatro e tecnologie

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Anteprima della tesi: Virtual set. Percorsi fra teatro e tecnologie, Pagina 7
che sensibile: “nella ricostruzione del mondo tutto è messo in gioco simultaneamente: la 
ragione, la sensibilità, l’immaginazione, perfino il senso”
7
. 
Fin dalla fine del ‘700 si parla di simultaneità, di compresenza all’interno della stessa 
opera di più linguaggi, si avverte la necessità di racchiudere la complessa varietà del mondo e 
dell’essere umano. Si cerca un modo quanto più completo possibile per comprendere questa 
diversità tramite lo strumento artistico che diventa così un metodo di conoscenza. È un fil 
rouge che arriva fino ad oggi e che funge da linea guida per tutti quegli artisti che portano 
dentro di sé il desiderio di conoscere e di rappresentare l’infinita varietà del mondo con la 
consapevolezza che tutto è mutevole. La rivista Athenaenum, nata nel 1978, racchiude tutto 
questo fermento artistico e funge da manifesto, proponendo nuove idee e nuovi punti di vista: 
si inizia a parlare di autore collettivo, di sinpoesia e sinfilosofia, di una necessità di 
socializzazione intellettuale volta alla condivisione e comunione di menti, pensieri e 
sentimenti. Le comunità artistiche sperimentali che nascono al giorno d’oggi e producono 
lavori multimediali provengono da questa corrente di pensiero.
 Nel 1849 Richard Wagner pubblica L’opera d’arte dell’avvenire, in cui il compositore 
esprime la sua idea di opera d’arte totale, nata evidentemente sulla scia delle elaborazioni 
intellettuali del periodo precedente e che funge da inizio di un pensiero che porterà, 
nell’ultimo secolo, all’elaborazione di una multimedialità artistica:  avendo come obiettivo 
quello di scuotere il pubblico dal suo torpore e rispondere alle domande più profonde 
dell’animo umano, l’opera secondo Wagner deve contenere in sé la volontà comune a tutte le 
arti che la compongono di indirizzarsi verso lo stesso pubblico. Si gettano le basi per una 
sinergia tra i linguaggi scenici. 
Nei suoi scritti sembra proprio anticipare l’importanza che viene data dal teatro 
contemporaneo agli organi percettivi dello spettatore, che per primi devono essere colpiti 
dallo spettacolo. Wagner ritiene che la vera finzione è possibile solo nel momento in cui tutti i 
sensi vengono attivati e vede nel teatro il luogo adatto a questa possibilità nel teatro poiché in 
lui “concorrono tutte le arti negli effetti d’insieme”
8
.
7
 R. Mauzi, L’idèe du bonheur, Parigi, Albin Michel Littérature, 1994, p. 13.
8
 Cfr. A. Oberdorfer, Wagner, Verona, Mondadori, 1933, p. 190.
9

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Informazioni tesi

  Autore: Caterina Mancinelli
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2012-13
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Discipline dell'Arte, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Enrico Pitozzi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 129

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