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Il caso Gomorra. Al centro del dibattito l'accusa di un intrattenimento immorale

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all’espressione della violenza assoluta, che non si preoccupa di calpestare qualsiasi codice d’onore 
pur di raggiungere l’obiettivo prefissato. 
La serie co-prodotta da Sky, Cattleya e Fandango, è stata venduta in più di 70 paesi, classificandosi 
come il prodotto televisivo italiano più venduto all’estero. La serie è composta da dodici episodi 
per le tre stagioni andate in onda fin ora, con la durata di circa ’50 minuti ciascuno. La serie è stata 
proiettata anche al cinema con la formula di tre puntate a serata per quattro settimane.  
Dopo una lunga esperienza televisiva dai toni del genere crime e noir, Stefano Sollima giunge alla 
produzione di Gomorra – La serie. Anche le altre opere del regista, tra cui A.C.A.B (2012), 
Romanzo Criminale- la serie (2008-2010) e Suburra (2015), si rifanno ad argomenti di cronaca 
nera della storia italiana, attraverso gli strumenti di genere. 
Oltre alla figura dello showrunner Stefano Sollima, collaborano alla regia dei singoli episodi 
Francesca Comencini e Claudio Cupellini, tenendo fede alle caratteristiche del racconto di genere 
del gangster movie statunitense a cui lo spettatore è ormai abituato.
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L’adesione alle cornici del genere drama, ha favorito l’estremo entusiasmo da parte della critica, 
collocando la serie all’interno della fascia delle migliori serie tv crime contemporanee. Secondo 
l’analisi del critico Warshow, i gangster movie seguono il racconto dell’ascesa del protagonista 
per distinguersi dalla massa. Gomorra, infatti, descrive l’ossessione per il controllo del territorio, 
poiché chi lo gestisce è l’unico che può muoversi al suo interno.
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La realtà italiana viene, dunque, inscritta all’interno di uno dei generi più affermati di sempre, 
attraverso il punto di vista del camorrista per questo risulta del tutto assente qualsiasi descrizione 
del mondo fuori dal Sistema. Gli antagonisti sono i protagonisti, ed è esattamente in questa scelta 
che risiede l’esclusività di questo prodotto. 
Secondo Guido Mazzoni, nel cinema Hollywoodiano le coppie di poliziotti e criminali sono 
sempre costruiti specularmente (bianco/nero) perché i paradigmi edificanti funzionano ancora 
nelle arti destinate alle masse. Nelle arti tradizionali con obiettivi pedagogici, il personaggio 
“buono”, con il quale identificarsi, è necessario nel momento in cui il prodotto è indirizzato ad un 
pubblico di massa. Per questo nella serie non sono inserite figure edificanti; l’assenza di queste 
indica come il prodotto di Sky sia stato pensato per un pubblico più elitario.
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 L’anonimato e la 
scarsa quantità dei rappresentanti delle istituzioni all’interno della serie, rivela inoltre la reale 
sproporzione numerica che c’è tra malavita e Stato, un’inferiorità che riconduce alla spaventosa 
consapevolezza dell’efficacia del Sistema criminale.
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 La scelta significativa di posizionare le 
                                                      
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 Guglielmo Pescatore, Realism, Archaism, and Seriality (‘Gli immortali’, Stefano Sollima), The Italianist, 2016, p.350. 
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 Ivi, p. 351. 
9
 Guido Mazzoni, Teoria del romanzo, Il Mulino, 2015, p. 204. 
10
 Antonella Napoli, Mario Tirino, Senza pensieri. Gomorra – La serie: dal contesto produttivo alle audience della Rete, 
fenomenologia di un processo culturale transmediale, cit, p.105.

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Informazioni tesi

  Autore: Giulia Corsi
  Tipo: Laurea I ciclo (triennale)
  Anno: 2017-18
  Università: Università degli Studi Roma Tre
  Facoltà: Lettere e Filosofia
  Corso: Dams - Discipline delle Arti, della Musica e dello Spettacolo
  Relatore: Ilaria. A De Pascalis
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 120

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nuovi media
gomorra
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