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Lo Sguardo del Viandante. Traduzione e commento di Fatal Revenge di Charles Robert Maturin

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Anteprima della tesi: Lo Sguardo del Viandante. Traduzione e commento di Fatal Revenge di Charles Robert Maturin, Pagina 6
Fatal Revenge appartiene senz’altro al genere gotico, commisto ad alcuni elementi romantici che
analizzeremo in seguito. Si segue il filo logico di una narrazione romanzesca, nella cornice di un
lungo flashback narrato da un uomo dell’esercito durante una guerra in Spagna. La struttura è
arricchita da un impianto epistolare (corrispondenza fra Annibale e Ippolito e lettura delle lettere
all’Inquisizione da parte di padre Angellini); a volte i personaggi stessi prendono la parola e
raccontano fatti e vicende funzionali alla storia. Questo è il caso di Filippo, che parla della sua
esperienza nel bosco coi banditi, e della confessione finale di Schemoli/Orazio.
Fatal Revenge si compone di tre libri; il primo conta 15 capitoli, il secondo 17, e il terzo 23, di
lunghezza variabile.
Le diverse tipologie di narrazione -- allodiegetica nel caso del generale spagnolo, autodiegetica
nelle lettere e nei racconti dei diversi personaggi che narrano le loro esperienze -- permettono di
ampliare l'orizzonte conoscitivo del lettore, mantenendo la partecipazione emotiva della narrazione
omodiegetica, indispensabile per creare  suspense e identificazione nel lettore.
L’unica sezione del racconto che non è affidata alla figura onnipresente del generale di Spagna
coincide con l’introduzione, in cui il discorso prende le mosse, nelle primissime pagine, grazie a un
narratore non definito, onnisciente, al quale viene subito affidata la parola e la relazione della storia
e che potrebbe verosimilmente coincidere con l’autore implicito . Importantissimo è anche il
flashback di Orazio durante la sua sofferta confessione, che finalmente spiega l’inspiegabile che
aleggia in tutto il romanzo.
La struttura del romanzo, quindi, si presenta piuttosto complessa, sebbene non quanto quella di
Melmoth, universalmente considerato il capolavoro di Maturin. In quell’opera si trova il cosiddetto
sistema a “scatole cinesi”, come lo chiama anche Mario Turello
4
. Esso è di più difficile definizione
poiché, come ricorda Melanie Maria Lörke
5
, la costruzione di questi strati narrativi non è
assolutamente lineare. Non ci sono, infatti, molti racconti indipendenti raccolti sotto una trama
principale, bensì una serie di racconti dentro ai racconti, strettamente legati uno all’altro, poiché
ciascuno prende le mosse dal precedente. Il filo conduttore che lega il tutto è Melmoth stesso, che
sembra possedere il dono dell’ubiquità.
Il narratore di primo grado in Melmoth è onnisciente ed eterodiegetico, una voce incorporea che ci
introduce le vicende della storia. Quando cominciano i racconti e l’impianto a scatole cinesi,
abbiamo narratori di diverso grado: dal primo al secondo, dal secondo al terzo e così via. Nella Tale
of the Spaniard la parola viene lasciata a Monçada, narratore omodiegetico a focalizzazione interna;
4 Mario Turello, L'ebreo che si accordò con Satana: un classico della letteratura gotica, Udine, Il Messaggero Veneto, 
2008.
5 Melanie Maria Lörke, Liminal Semiotics: Boundary Phenomena in Romanticism, Berlin, Akademie Verlag, 2013.
8

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Informazioni tesi

  Autore: Matteo Sanesi
  Tipo: Tesi di Laurea Magistrale
  Anno: 2018-19
  Università: Università degli Studi di Pisa
  Facoltà: Interpretariato e Traduzione
  Corso: Traduzione e Interpretazione
  Relatore: Roberta Ferrari
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 216

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