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Pitture murali dell'Oratorio di Pozzoveggiani

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INTRODUZIONE 
 
Le ricerche svolte per circoscrivere l’ambito cronologico e stilistico degli affreschi dell’oratorio di 
Pozzoveggiani hanno portato alla definizione di due diversi momenti storici ed artistici nel territorio 
padovano. Non è stato possibile, durante l’analisi delle pitture murali, trarre molte informazioni utili 
dall’edificio che agevolassero la datazione dei due cicli affrescati, poiché oggi San Michele si 
presenta come una complessa architettura stratificata, per via delle modifiche attuate nel corso dei 
secoli, dovute sia ad esigenze estetiche sia ad esigenze della comunità parrocchiale. 
Tuttavia ciò non ha permesso l’arretrarsi della definizione di un peculiare ambito cronologico 
d’inserimento che, come detto, è riconducibile a due diversi momenti storici e a differenti richieste 
di commissione. 
Lo svolgimento della ricerca inizia con la descrizione delle diverse fasi costruttive dell’edificio 
ecclesiastico, dalla sua prima conformazione come piccola cappella cimiteriale fino ai secoli della 
decadenza quando, tra la fine del XVI e gli inizi del XVII secolo, venne trasformato in oratorio. 
Questa prima parte si basa quasi essenzialmente sugli studi condotti negli anni precedenti che, 
purtroppo, non prediligono una ricerca di tipo archeologico, migliore per affrontare la condizione 
stratigrafica dell’edificio. Studiare dal punto di vista archeologico e storico-architettonico le diverse 
fasi di quello che oggi ci è trasmesso come oratorio, permetterebbe una lettura più chiara delle 
origini che, anche in assenza di un’adeguata ricognizione stratigrafica, gli sono attribuite.  
Al primo capitolo segue il tema della decorazione pittorica che si è diviso in due parti: la pittura del 
sacello e quella dell’abside. Il primo ciclo analizzato, dopo una serie di raffronti di ambito generale 
con affreschi e miniature, si è collocato tra la metà e la fine dell’XI secolo, senza stabilire con 
precisione una data che, per ovvie ragioni, è impossibile estrapolare dai soli elementi stilistici. Si è 
giunti a circoscrivere questo periodo poiché, diversamente dalla maggior parte delle opinioni degli 
studiosi che prediligono una datazione più arretrata , precisamente tra X e XI secolo, non sembra di 
riconoscere nelle nostre pitture padovane quei caratteri tipici dell’arte carolingia e ottoniana che gli 
sono attribuiti; anche se è vero che si può parlare , per gli apostoli del sacello, di tipologie ottoniane, 
è tuttavia più coerente definirne la struttura figurativa come “riutilizzo” o maturazione di quelle 
tipologie ottoniane che ancora, attorno alla seconda metà e alla fine del Mille, circolavano in special 
modo nell’ambito delle miniature, attraverso quei modelli definiti di “seconda generazione” proprio 
perché prodotti in un secondo momento rispetto ai grandi esemplari di Reichenau.  
Nel corso dell’esposizione del problema ci si è più volte riferiti ad esempi come San Giorgio di 
Oberzell a Reichenau, la massima testimonianza del genere artistico ottoniano, e a numerose 
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Pitture murali dell'Oratorio di Pozzoveggiani

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Informazioni tesi

  Autore: Patrizia Alunni
  Tipo: Tesi di Laurea
  Anno: 1999-00
  Università: Università degli Studi di Bologna
  Facoltà: Conservazione dei Beni Culturali
  Corso: Conservazione dei Beni Culturali
  Relatore: Andrea G. De Marchi
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 98

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