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L'invenzione di Morel, dal racconto di Bioy Casares al film di Emidio Greco

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Anteprima della tesi: L'invenzione di Morel, dal racconto di Bioy Casares al film di Emidio Greco, Pagina 3
un enunciato.
Nel  1968  è  Umberto  Eco3 ad  ampliare  il  discorso,  giungendo  ad  una 
ricodifica  del  mezzo,  ampliando  le  certezze  della  doppia  articolazione  ad  un 
sistema teorico più vasto; secondo il suo parere, il fotogramma risulta composto 
da due unità:  i  segni  iconici  (scindibili  in  semi  iconici),  e  le  figure visive (le 
forme)  che  risultano  essere  puri  significanti  ma  vuoti  di  significato.  La 
complessità  aumenta se passiamo all'analisi  delle inquadrature poiché vi è una 
sovrapposizione di frammenti in movimento, chiamati “cinèmi”, all'interno delle 
stesse inquadrature, chiamate “cinemorfi”. Eco alla fine dimostra che il cinema è 
un  sistema  semiologico  “forte”  che  va  considerato  con  particolare  attenzione 
rispetto a tutti gli altri sistemi analizzati.
Posizione  differente,  ma  derivante  dalla  pratica,  è  quella  di  Pier  Paolo 
Pasolini:  egli  nel  suo  saggio  il  Cinema  di  poesia,  parte  da  una  semplice 
constatazione: «Mentre i linguaggi letterari fondano le loro invenzioni poetiche su 
una base istituzionale di lingua strumentale, possesso comune di tutti i parlanti, i 
linguaggi cinematografici sembrano non fondersi su nulla: non hanno, come base 
reale, nessuna lingua comunicativa», aggiungendo che «in realtà noi il cinema lo 
facciamo  vivendo,  cioè  esistendo  praticamente,  cioè  agendo.  L'intera  vita,  nel 
complesso  delle  sue  azioni,  è  un  cinema  naturale  vivente:  in  ciò,  è 
linguisticamente  l'equivalente  della  lingua  orale  nel  suo  momento  naturale  e 
biologico»4.
Infine ci riferiamo a un'ultima teoria, quella di Jurij Lotman che nel suo 
libro  Semiotica del  cinema5 giunge a formulare  una teoria  secondo la  quale  il 
cinema possiede una sua propria lingua. Secondo l'autore, il mondo del cinema è 
molto simile al mondo reale,  ma bisogna tenere in considerazione che ciò che 
viene proiettato non è la realtà. Ritornando all’esempio dell'attrice Meg Ryan, se 
guardiamo la  ripresa effettuata,  ci  rendiamo conto che lo  spettatore non la  sta 
guardando in quanto Meg Ryan ma in quanto attrice in un determinato ruolo. Va 
3 Umberto Eco, La struttura assente, Milano, Bompiani, 1968.
4 Pier Paolo Pasolini, Empirismo eretico, Milano, Garzanti, 1972.
5 Jurij Lotman, Semiotics of Cinéma, Michigan, University of Michigan, 1977, traduzione a cura 
di Gloria Beltrame, Semiotica del cinema, Catania, Edizioni del Prisma, 1979.
5

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Informazioni tesi

  Autore: Danilo Carnemolla
  Tipo: Laurea liv.I
  Anno: 2009-10
  Università: Università degli Studi di Catania
  Facoltà: Lingue e Letterature Straniere
  Corso: Scienze della mediazione linguistica
  Relatore: Giuseppe Traina
  Lingua: Italiano
  Num. pagine: 65

FAQ

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Parole chiave

adattamento
argentina
bioy casares
campi e piani
emidio greco
film
inquadratura
racconto
scienza fantastica
semiotica del cinema

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